艺术家韩美林，是2008年北京奥运会吉祥物设计组组长，也被称为“福娃之父”。当年，面对各方对吉祥物的不同期待，他压力大到一度“不想干了”，但责任和原则让他选择坚持。
经典的福娃形象是如何诞生的？创作过程经历了哪些曲折？近日，总台《吾家吾国》专访中国当代艺术家韩美林，一起听他讲述福娃的创作历程。
独自熬夜创作，一晚吃两次救心丸
“福娃”就这样从他笔下诞生
2008年北京奥运会筹备期间，韩美林接到了一项沉甸甸的任务——担任吉祥物设计组组长。这不仅是艺术创作，更背负着向世界传递中国文化的使命。筹备过程中，正是韩美林的坚持，让他创作出21世纪最具辨识度的“中国面孔”。
韩美林认为，应该创造出“融入中华民族文化的吉祥物”。他用上千个日夜打磨，在厚厚的画册里设计了各种早期福娃形象，比如福娃的一顶帽子，他就画了融合各民族元素的不同版本。
奥运吉祥物的形象要求面向全球、覆盖不同年龄层、兼顾文化深度，各方期待截然不同：有人希望突出厚重的传统文化符号，有人则期待更具现代设计感的简约造型，还有人则关注形象能否让孩子喜爱、让国际观众读懂。韩美林一度陷入“众口难调”的困境。
陷入僵局之时，韩美林顶住压力，“那天晚上夜里十二点，我说你们都走，我一夜把它设计出来。那晚我吃了两次救心丸，淋了一次冷水澡，早上终于设计出来，我说就是它了。没想到早上我们吃饭的时候，全桌人都说见到曙光了。”
正是经历了那个夜晚的触动，韩美林跳出刻板的表达，五个鲜活的福娃应运而生。十七年过去，福娃依然在国人的记忆里留存，韩美林说，“我感觉还不大过时，孩子还是喜欢。”
“母与子”雕塑背后
是母亲对国家的担当
在韩美林的艺术创作中，对“母爱”的表达占据了重要部分。他曾一口气创作六十多个“母与子”的雕塑，这些创作背后是母亲带给他的影响。
幼年时期，韩美林的父亲因肺结核离世，家庭的重担全落在母亲毛淑范的肩上。儿时的韩美林总觉得母亲格外忙碌：白天要洗衣做饭、照料老人和三个孩子，而夜里总在他睡熟后悄然出门……
“我们一生都没有猜透她干什么工作，她是很伟大的。伟大的母爱应该是艺术家表现的题材，所以我有一年一口气做了六十多个‘母与子’雕塑。”
在韩美林的艺术世界里，“母与子”从来不是简单的主题，除了伟大的母爱，更有生存的坚韧和对国家的担当。“我感觉应该像她一样，我到现在也是，死也不投降，就是坚持原则。”
扎根乡野间开启艺术长征
“同人民在一起”
韩美林始终坚信，只有扎根土地、贴近人民，才能触摸到艺术的真谛。
“艺术大篷车”是他艺术生涯的关键行动。从1977年开始，他开着车，带领团队穿梭在祖国大地上。他探寻剪纸、面人、扎染、铜鼓、岩画等艺术形式，还帮小工厂设计作品，在各地建立工作室，培养民间艺术人才，行程超过几十万公里。
他让民间艺术重获新生，也为自己的创作注入源源不断的灵感。“你只有扎根土地，才能看到真东西，我就是搞抽象的，老百姓也都喜欢，为什么？我接地气，跟老百姓在一起，亲自下去印花，同人民在一起。真正的艺术家就得扎根土地。”
走南闯北的采风过程中，韩美林也同时为艺术项目《天书》寻找素材。
他从陶瓷、青铜、龟甲、石刻残片中捡拾遗落的古文字，逐字梳理、剔除已被识读的部分，将余下的数千符号进行重新梳理、创作。韩美林在创作中没有改变古文字原有的结构根脉，而是用流畅的线条赋予它们现代艺术张力，让古老的文字焕发生机。
这项抢救、创作“天书”的“冷门”事业，韩美林坚持了五十多年。他的手被笔墨磨出了厚茧，胳膊肘也因为长时间伏案创作磨出了伤痕，一天写字十七八个小时是常事。在他的这份执着下，最终这些符号汇集成了《天书》系列，季羡林先生见后赞叹不已，提笔写下“天书”二字，笑言“连上帝都不认识，就叫天书吧”。
2021年，“纳天为书——韩美林天书艺术故宫展”开展，这些“看不懂” 的文字跳出书籍，变成了书画、雕塑、装置作品等多元作品。韩美林说：“500年以后，人们未必会记得韩美林的名字，但这些跨越千年的‘文明密码’，会带着他的初心，一直流传下去”。
本文来源：央视新闻微信公众号综合《吾家吾国》
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